那些人，那些故事

那些人，那些故事，继前面的《为了忘却的纪念，SFW作者拾遗》，今天又在迷幻汤上看到了关于这些的补全版，于是拿过来补全了自己的记录；另标题附了文章链接。

同样也是转载，只为方便自己的记忆。 最近突然感觉又怀旧了好多。

柳文杨

柳公子的大名在科幻世界中应该是无人不知吧，才华横溢的作者，银河奖的无冕之王。作为当年科幻世界两大才子之一（另一位也被拐跑好久不见了，会在后面说的），柳公子的小说充满了诡异而丰富的想象，飘逸的情节，智力的火花。无论是早期的《戴茜救我》，《毒蛇》。还是后来的《一日囚》，《一线天》《海水与火焰》甚至于最后的绝唱《废楼十三层》，都显示出了他是一个讲故事的能手，他的故事好看，而且，让人觉得温暖。柳公子在封面故事历史上的成就可说是前无古人，后无来者吧（因为后来取消这个栏目了），柳公子在《惊奇档案》里的作用可说巨大吧，与共同的战友和伴侣邹萍——这里面可就有另一番感人的故事了——创办这本科幻世界第一个子刊的过程中，柳公子倾注了大量心血，主持了多个重点节目，用自如调侃的笔调打破了僵化的叙述模式，构成了惊奇档案走向成功的核心要素。可惜斯人已逝，最后，让我用惊奇档案里柳公子自己的一句玩笑话结束这个小段吧：“柳文杨柳文杨我爱你，好像老鼠爱大米” 。

何夕

属于比较低调的的作者吧,除了几次笔会一般见不到这位大叔.何夕作为科幻世界的个人认为的四天王之一(自己评的^^),作品偏重于软科幻一些吧.他的作品,似乎,读起来都是在寻找人性的闪光点, 象早期的《光恋》中我与反物质姑娘的创世之恋，还是《伤心者》中 夏群芳对儿子的深沉的母爱。我们都看出了在当代中国科幻小说中不多见的极为浓重的情感流动。另外一个有趣的现象是，何夕的好多作品都是相互关联的：比如《异域》中我和蓝月最后走进西麦农场于其中的超快进化生物进行永世的斗争。而在《田园》中，西麦农场是由我（何夕）对脑域失望后提出并告诉西麦博士的，巨大的木禾也在这篇小说中出现。在《天生我才》中，脑域却成为对抗《异域》中的“我”和蓝月后代的武器……在最近一年多，何夕都没有在杂志上出现过。我觉得，何夕一定还会回来的。

绿杨

算是很老的作者了，绿杨先生最大的贡献，我感觉，不在于写出了多么精彩绝伦或让人难忘的作品，而在于在科幻世界的像童恩正，郑文光等老作者隐退或去世而新生一代如老王或大刘还未出现困难的时候，贡献出了一系列较有质量，能撑住场面的系列作品——我看过的就有95，96年的鲁文基系列。系列中那个脾气古怪，满腹学识的小老头教授，配合着背景中在当时难得的宇宙尺度的哲学思考。确实对当时中国的科幻有巨大的影响，个人感觉就想把中国科幻从凡尔纳时代一下拉进了“黄金时代”。在98年之后，绿杨先生逐渐淡出了一线作者队伍，但他在科幻世界冰河时期的贡献，连同当时杂志那种独特等风格，将会继续留在我的记忆里。

潘海天

常常按自己的作品中的人物叫做“大角”，中国科幻的彼得潘。就是前面我说的两大才子中的另一位。当时以《克隆之城》一炮走红，后来又推出了《偃师传说》（中国较早的描写架空历史的科幻），《黑暗中归来》（这篇我记不清了）等一系列作品巩固了才子的头衔。说起来，对于“大角”，我还有的记忆大多集中在他离开之前写的最后两篇科幻小说上——《大角快跑》和《猴王哈努曼》。这两部小说整个的改变了我对科幻小说的定义的理解：原来科幻也可以这么写。这种写法实际上是对国外流行的科幻定义的借鉴，君不见国外《哈利波特与火焰杯》都能夺得星云奖。不仅如此，这两篇文章也是对大角自身写作道路的拓宽。再后来是大角转战九州，离开科幻。再后来呢，就大多剩下利益上的纠葛了：《奇幻世界》包括大角一干人的分裂——独立的《九州》杂志成立——《*非法出版物*》成立——“老妖门”引爆。同志友谊的终结……。作为早已对九州失去兴趣的读者，我并不会理会九州天神们之间的纠葛，我只想，能看到作为中国科幻彼得潘的潘海天同学重新出现在科幻世界上的那一天。

于向呁

可以这么说，这位大哥（或大姐，我这不清楚其性别）在我列举的诸位作者中可以说是知名度最低的把，说起来大家很可能早已忘记其存在及作品。其实在我心中，于的名字很大程度上与其系列的三篇小说相关，就是当年挺著名的星座系列——《来自远古宝瓶座传奇》；《永生之狱射手座传奇》；《星月交辉天平座传奇》。现在定义的话，于的作品大多可定义为软科幻甚或稀饭科幻把。用抵制者的话来说就是在言情小说的身上披了层科幻的皮……按照现在的审视眼光，经历了国外科幻狂潮的读者们也许不会对其人及作品有多大兴趣。但在当时，于的小说确实在当时中国科幻界中那种充斥着纯技术描写与低龄化趋势，类似于儿童幻想文学的氛围中投射出来的为数不多情感的光芒。大家可以看看，就是在那时大刘仍旧停留在鲸歌，地火等技术细节上而乐此不疲，那种惊人的文学张力还没有体现。王晋康作品就像上帝在审视人性伦理，却缺乏某种俏皮的感情。可能只有赵海虹等少数作家触及到了情感的本质，在此种情况下，于讲情感与科幻交融起来，虽然失掉了硬科幻的那种“机油味，金属感，电流声，激光束”却在另一方面打动了人心（至少是我心 :) ）。遗憾的是，在此之后，随着科幻趋向于高龄化及读者阅读素质的提高，那种软内核的作品受到贬斥，于以及其他若干作者及它们的作品也渐渐消失了。

韩松

前面提到的个人评的科幻四天王之二（参见何夕项）其他两位分别是刘慈欣与王晋康。但在实际情况中人们往往把何刘王三人并列，韩松就理所当然的被视为异类。原因大概就在于韩松是中国为数极少的体现了新浪潮主义的作家吧。在韩松初期的作品中，往往是用笔名“小青”来发表的。以此名发表的作品大致有《深渊—10万年后人类的真实生活》《海下的山峦》《天下之水》。后来就想大家看到的，这些短篇都是从一部长篇中节选的，叫做《红色海洋》（这也与韩松发表的同名短篇小说重名）。此外韩松比较著名的还有《看的恐惧》（描写一个长有若干对眼的孩子所看到的世界的“本原”02年7月）《地铁惊变》（在地铁中发生的有关进化与异化的小说，个人觉得比较恶99年9月）。整体上看，与大多数科幻作家的理工科出身不同，作为文科新闻出身的韩松，在其作品中并没有对科幻内核或其科学构思的的细致描写。而是试图从另一种方式，即主流文学表现力的方向向科幻层面渗透。这接近于美国当年的摩尔科克等新浪潮等作家的理念。（国内的个人认为还有陈楸帆，他写的《坟》《第七个愿望》《深瞳》等风格接近韩松，其中《深瞳》更是受到韩松本人的极力推荐。）韩松的作品大多描写了末世恐惧，人的异化，世界真相等抽象题材。描写细致，特别是对某些难于启齿的题材或场景，不仅细致而且生动传神——这也是许多人认为韩松的作品比较变态恶心的原因吧。由于中国科幻在80年代大萧条缓过来后没有类似于黄机时代——新浪潮——赛博朋克这样的阶段变化，而是同一时间各种流派纷纷出现。所以作为少数派的韩松，作品很难被主流读者群所接受（当然与此同时他也有一批死忠）。近几年，随着韩松的主流身份的变化（升任新华社瞭望周刊主编）。其用于科幻的时间与精力也自然随之减少。去年和今年更是没有作品问世。我认为，作为一派的带头人，一个喜欢写作与科幻的人，一个需要在繁重的行政工作中解脱的人，韩松还会以作家的身份回归，带来更多另类的惊悚的作品，最后提一下，大家可以找一下韩松的一篇小说“收音机的时代”，里面的作者你绝不会认为是他……）

夏茄

“夏茄子”，04年最受瞩目的作家，科幻界的新星。04年4月凭借那篇引起争议的作品《装妖精的瓶子》，不仅拿到了当年的银河奖，还再一次在软硬科幻迷之间掀起论战。有关《关》文的类型大家没有什么异议。可以列为软科幻甚或“稀饭科幻”（夏茄自称）。但对它究竟有没有资格夺取科幻最高奖却众说纷纭。有人认为这种文章不过是披上科幻外衣的小随笔，实在不够拿大奖的资格。还有读者，可能对有老一辈把持的大奖心生不满了，在此美少女清华大学作者横空而出之际，就义无反顾的去支持她，也是表达自己对科幻界的新鲜空气的希望。实话来说，姑且抛开科学硬核不论，夏茄姑娘还是文字上有实力的，后面登出的《卡门》（05年8月）中，夏茄文章感情饱满，描写生动（请原谅我不停重复使用这些形容词，只怪小弟词汇太贫乏）。但谁料想这竟然是夏茄MM的最后一篇科幻小说。此后，像大角一样，夏茄MM同样被江南拐跑，从科幻界转战奇幻界。最为补偿，她获得了九州“女天神”的光环。她或许仍然在勾画瑰丽的幻想，但对于我等视野狭窄之人，科幻世界上的结束就已等于最后的分别了吧……

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此外，还有那些远去的编辑们：
在我们熟悉的编辑中，好像有如下几人没有再出现在杂志上。按消失时间来排：
说书人

04年1月说书人从《科幻世界》主刊的各个栏目中消失，几乎与此同时，子刊《奇幻世界》（九州版）登场。而说书人在那刊出现，所以我们断定说书人其实还在科幻世界这个大系统中运作者。但一直没有在各个栏目中见到其。一直到昨天，我还以为说书人已经彻底与科幻世界系统分离了，想不到在06年5期的正刊杂志中最后的科幻迷俱乐部中的描写编辑众生相的四格漫画中，赫然出现了说书人的形象，与此同时的还有刘维佳，老妖（应该是姚海军吧）。这样就产生两个推断：1说书人并没有离开，应该还在科幻或奇幻世界的某处，因为我很久没买奇幻世界了，那边情况不明有了解的同学希望透露一下。2说书人已经升华成了某种抽象的图腾（这种现象确实存在，比如小雪，比如电软的龙哥），就是原来的说书人实体确实已经走了，现在留下的只是形象上的外壳，什么人来填充这个外壳已经无所谓了。

杨潇/谭楷

科幻世界中两个最老的资历的编辑。在上世纪80年代科幻一片萧条之际时。杨大姐和谭编辑为了支撑科幻世界这颗暴风雪中的希望之苗而苦苦支持，并给予了很多年轻的作者极大的支持，比如下面引用大刘在超新星纪元出版时的话（较长）“91年小说完成后，第一个问题就是不知把它投给谁，当时我不认识任何出版界的人，对出版社的运作方式也没有最基本的概念。第一个想法就是把它寄给杨潇。由于对科幻世界杂志命运的关注（当时它不叫这个名字），我很早就知道她这个人。自八十年代的那场灾难后，中国科幻当时正处于中世纪的状态，在市场上几乎销声匿迹，而她居然能够在这种环境下把这样一个杂志办下去，让我很惊奇，也很敬佩。当我在当地那个小小的邮局中把那厚厚的稿子寄出后（当时没有E-MAIL），心里其实不抱希望的，不是指出版的希望，仅是指得到回复的希望，没想到那么快就收到了回信，那封信写得十分热情，让我很感动。以后，稿子在杨潇那里放了有近一年的时间，这期间，她一直在做着联系出版的努力，还不时给我来信说明情况。记得在一封信中她是这样说的：“请你再等等，我不相信现在的弟妹们不喜欢看新世纪的文学！”后来，由于当时的环境等完全可以理解的原因，书没能出版。从退回的书稿那磨损的样子看，它一定经过了很多人的手。我同时还收到了覃白编辑的来信，他仔细看了全稿，并提出了中肯的意见。我同时期写的另一部科幻长篇《中国2185》也没能发表，以后也没有发表的可能了，因为叶永烈已在港台发表了一部题材构思与之相同的小说，预计将成为畅销书，据悉这本书还有可能在大陆出版。《超》在后来又投了几个出版社，反应全是一样：书稿很不错，但是不可能出。后来由于工作和一些其它的事分心，我便停止了《超》的写作和出版努力。
这一停就是十年。” （附加说一下，台版的超新星纪元属于本书原版，与原版的《全频道阻塞式干扰》类似，含有大量相当敏感的内容。几乎可以当作另一本书来读。有兴趣的可以到豆瓣网上下载原版）。后来杨大姐逐渐升为主编，总编，社长。一直到阿来接任社长后担任名誉顾问。最终于06年10月刊时推出舞台。谭编一直扮演着杨大姐的助手和合作者的角色。基本就是杨大姐的头衔上加个副字。但谭的生化灾难题材小说《死神的吻》却又显示了他作为作者的不俗实力。谭于06年6月刊时隐退。

阿来

这个存在是一种相当奇特的存在，作为主流小说界的著名青年作家，茅盾文学奖的获得者，却长期在科幻世界这本被普遍认为是通俗文艺类型的刊物中担任主编，确实是比较奇特的。阿来第一次出现在杂志大约是在97年6月。一开始是以文学顾问的身份参与杂志进程。后来逐渐深入科幻世界杂志的核心圈子中，从编辑几个月内提升到策划总监，再到主编，总编，最后到社长。我不知道阿来作为一本一般人认为的超前的通俗刊物的头目有何感想，但阿来担任期间在科幻世界上做了不少工作，顺应读者群体的年龄提升而对杂志多次进行改版，发行了多本子刊，结果可以看到，除却后期的《历史新刊》不算，现在还有《奇幻世界》《译文版》顽强存在着，继续为给予不同年龄段不同口味的读者提供丰富的幻想阅读体验而努力着。而阿来也亲自主持着“科学美文”这个栏目，并写了大量优美的导读。此外，在科幻世界期间，也是他的《尘埃落定》获得茅盾文学奖和《空山》出版的时间。阿来于07年1月刊消失，代之以美女社长秦莉。大概这是因为作为名作家的阿来不满足于这个偏居一隅的小刊谋求更大发展，06年10月阿来辞职。调入四川省作协成为一名专职作家。现在个人觉得科幻世界其实有两套体系，其一是秦莉领导的对外班子，包括发行，对外联络，召开科幻大会和笔会等事物。其二是由姚夫子率领的编辑队伍，主管对作者与读者的应对事项。不知推测有多少靠谱。

唐风

说起“苹果猴”唐风，就不能不想起那个与其紧密相连的栏目“奇想”，作为科幻世界上与封面故事齐名的著名栏目，奇想荟萃了当时最奇妙，最恶搞，最庞杂的思想的火花。说它是思想的火花是因为这些大多都是些小点子，还够不上小说的规模。但在这其中却出了大量眼前一亮的想法。最为主持人的唐风，提出的“底牌”主题也是功不可没，比如其中最著名的主题“高科技时代的笨拙”就引发了极多描写未来的幽默故事。后来，由于种种原因奇想被取消了，取而代之的是一直延续到今天的“前沿”栏目。唐风也在其中做过一段时间的主持人。这个栏目，说实话，感觉无趣的多。可能也不符合唐风精怪的思维吧，后来就看到唐风的名字换成了房俊名……。后来，唐风转到了《奇幻世界》那边。再后来，据说，唐风，李笑冰JJ，阿豚，骑桶人，张进步等一干人觉得给科幻世界打工还不够过瘾，干脆自己打出科幻世界，做了自己的杂志，好像叫做《HW》吧（很恐怖，刚才修改时打上那个杂志名，竟然出现“非法出版物”几个大字……更显示了其中的斗争大家可以打上那个试试。那个的名字可以在网上搜那几个名字查到，：老大哥“现身……）。风格接近奇幻世界，好像还因为利益而与老东家打过官司。这是我搜集到的关于唐风的的信息，至于最新的，我自己也不清楚啊。 PS：唐风好像还有个外号，就是名字颠倒“蜂糖”。

蓝叶

说起蓝叶，站在我心中总与“漫画快餐”这个小栏目相连。虽然这个小栏目站的空间并不大，每期仅占用杂志的边边角角，也永远无法像银河奖评选那样吸引众多的注意力。但就像满汉全席也需要爽口小菜来搭配，漫画快餐也是作为科幻世界整个体系中我认为的不可分割的一部分。与唐风相似，蓝叶MM也在她主持的栏目中打出了众多有趣的主题，比如“福尔摩斯在23世纪”“小黑系列”等等。后来，由于杂志改版，漫画栏目只能无奈的被取消了。蓝叶的去向也成为一个谜。也许她还留在科幻世界杂志中，但作为一名美编，在无法出现在文章后面，无法出现在各个栏目中，无法出现在首页名单中时。作为实体的蓝叶，实际已经离去了。这期的科幻世界（08年8期）中插出现了漫画的迹象，希望蓝叶MM能再次出现在大家面前。